"L'ORFEO" - MONTEVERDI - OPERA DE VIENNE - 28 10 26 (3)

 La chronique et la vidéo d'Eléonore : 

ROLANDORFEO, Vienna - 28 10 2026

Due to the risk of falling into repetition, it is always a harder task to write for a second time about the same performance.

But when talking about Rolando, it's both yes and no. Harder to find new praising expressions and very easy to tell about the magnificence of his second Orfeo.

This was not just another immense and unforgettable opera evening - but a singing and acting magic offered by Rolando.

In my first chronicle I didn't tell about the very first surprises :

The enchantment began in the foyer of the Vienna State Opera, where a wedding invitation placard awaited the spectators entering the theater, and it continued in the auditorium where with their voices coming from "above", Orfeo and Euridice thanked us to be present and invited us to their wedding.

Before the beginning of the show, the members of the orchestra and the choir (as guests invited to the wedding) gathered for the ceremony in different parts of the auditorium, and the drums, too, made their entrance through the auditorium, with Monteverdi's majestic music played with grandeur, in a stately tempo.

Ascending in magnificent flow to me in the gallery, Rolando's voice, with its unparalleled, peerless beauty and its fantastic intensity offered a deepest emotional connection. It enveloped and embraced me tightly.

The quality of singing of the most beautiful and magic of all voices, its artistic expression are absolutely unique.

From the countless irresistible splendors of the voice, I now highlight just one :

"Addio terra, addio cielo e sole", sung with limitless beauty and emotions, and an ocean energy in the word "sole".

In the last moments of the opera, Orfeo holds the dead Euridice in his lap, while his other arm hangs down limply.

The curtain descends slowly ...

The most enormous success ! Long, warmest applause ! Standing ovations !

At the stage door, a musician (a lady, of course ...) told her colleague about Rolando : "He is so sweet"

KÖSZÖNÖM, ROLANDO !

Eléonore

La vidéo de Klari :

"L'ORFEO"- MONTEVERDI - OPERA DE VIENNE - 25 et 28 10 26 (2)

 

Photo : Marcel Urlaub 

 

Les chroniques d'Ingrid Adamiker : 

L’ORFEO – 25.10.26 Wiener Staatsoper

TEIL 1 von 2

Mir hat bereits die erste Vorstellung vom 25.10. gut gefallen; ich kannte die noch nicht sehr alte Inszenierung von Tom Morris noch nicht live. Die Kritiken waren etwas verhalten und trafen meine Ansichten nicht wirklich. Ich bin kein Fan von bis zur Unkenntlichkeit umgemodelten Aufführungen, aber das war ja hier eher nicht der Fall. Die Referenzen waren mehr oder weniger klar, also das „Who’s who“ und „Where are we“ hat gepasst. Am Mittwoch (28.10.) hatte ich eine globalere Sicht auf die Bühne, also, ja, das Szenenbild ist bemüht und ganz ansehlich, tutto sommato.

Besonders schön fand ich das Finale: Nicht nur Orfeo blutet in langen seidenen Streifen auf der aus Ästen geflochtenen und in luftige Höhen gezogenen Gondel, auch das Hirten- und Nympfenvolk weint dünne rote Tränenstränge. Da musste ich bitterlich weinen. Denn ich bin ein großer Fan von Orfeo und Euridice (unter anderem gehört Marcel Camus’ Orfeo Negro zu meinen zehn liebsten Filmen).

Aber nun zur Musik. Vorweg: Ich bin kein Fan von Barockmusik. Ich mag Puccini und Tenöre. Punkt. Aber ich bin empfänglich für alle möglichen Arten von Kunst und ziehe meinen Hut (bzw. eher meinen Mofahelm) vor sublimer Kunst. Das ist wie beim Wein: Ich als Sommelière weiß wohl, wenn ein Wein gut gemacht ist, aber deshalb muss er mir persönlich noch lange nicht schmecken. Gegenüber der frühbarocken Oper L’Orfeo aus 1607 ziehe ich also meinen Hut bzw. Helm, denn alles passt. Das Durcheinander ist überschaubar. Die scheinbar repetitive Musik wird durch Klatschchöre und Tanz aufgelockert. Die Musiker in – für mich – ungewohnten beigen Outfits beherrschten ihre teilweise ebenfalls – für mich – ungewohnten Instrumente. Bis auf die ab und zu brummtonig klingende Orgel (geht aber durch, siamo nel inferno) war alles sehr fein gespielt.

L’ORFEO – 28.10.26 Wiener Staatsoper

TEIL 2 von 2

Und die Stimmen? Abgesehen vom Auftakt in (mir beinahe völlig unverständlichem) Englisch erklingt bei allen Sängerinnen und Sängern das Italienisch in Tönen genau dort, wo sie hingehören. Und das INKLUSIVE der rasanten Kehlkopf-Verzierungen (die – nicht zu Unrecht – den unschönen Beinamen „Ziegentriller“ haben).

Aber Leute, das Wichtigste (schon wieder für mich persönlich): Das war Rolando. Seinetwegen saß ich ja dort (und werde nochmals dort sitzen). Spiel, Gesang, Freude, Gestik, Mimik – tutti frutti, alles paletti. Villazón ist oben und in der Unterwelt zu Hause. Er singt und spielt Orfeo, er ist Orfeo, und er stirbt wie Orfeo. Punkt. Großartiger Abend. Punkt.

PS: Der relativ kurze Applaus ist – für mich – eine lästige Modeerscheinung im Instagram-Zeitalter. Leute – etwas mehr Muße würde euch gut tun! Das Ensemble hat ja hart gearbeitet für Euch!

Ingrid Adamiker

Besetzung:

La Musica / La Speranza / Eco: Nadezhda Karyazina

Orfeo: Rolando Villazón

Euridice: Florina Ilie

Boticella / Proserpina: Margaret Plummer

Plutone: Matheus França

Caronte: Wolfgang Bankl

Apollo: Hiroshi Amako

Nymphe: Prya Pariyachart

Ein Hirte: Iurii Iushkevich (wow!!!)

Musikalische Leitung: Stefan Gottfried

Inszenierung: Tom Morris

Bühne & Kostüme: Anna Fleischle

Licht: James Farncombe

Video: Nina Dunn

Choreografie & Bewegungsregie: Jane Gibson, Callum Hastie

Orchester: Concentus Musicus Wien

Chorakademie der Wiener Staatsoper

Jugendkompanie der Ballettakademie der

Wiener Staatsoper