ANNA NETREBKO Y ROLANDO VILLAZÓN CANTAN EL MISERERE DE IL TROVATORE

Hoy se ha hecho público en Soundcloud los audios enteros de todos los tracks del nuevo álbum de Anna Netrebko, dedicado a Verdi, que saldrá a la venta en setiembre. Si, ese de la controvertida portada, que ya comentamos aquí en el post de 13 de junio (LEER).

Podéis escuchar aquí el disco entero:
https://w.soundcloud.com/player/?url=http%3A%2F%2Fapi.soundcloud.com%2Fplaylists%2F8704624%3Fsecret_token%3Ds-iOSMy&color=294a68&auto_play=false&show_artwork=true

(podeís descargar el Miserere AQUÍ)

Había disponible algún adelanto, pero no las piezas enteras y, aunque no voy a valorar aquí el álbum en su totalidad, si que quiero destacar lo relativo al track número 13, el impresionante Miserere de Il trovatore. Se sitúa en el acto IV, ya cerca del desenlace final de la obra, Leonora acaba de cantar su célebre aria D'amor sull'ali rosee . De pronto, empieza a oírse el Miserere, cantado por el coro. Se escucha la voz de Manrico, preso en la torre, esperando el momento de su ejecución. Leonora sufre y canta y las voces se entrelazan, en uno de los momentos más emotivos de la ópera.

Destaco que Anna muestra en todo el disco, y en este track especialmente, su suntuosa y potente voz, pero muy oscura, yo diría que la grabación acentúa esa característica de manera algo artificial, por encima incluso de su timbre actual en directo.

La voz de Rolando es impresionante, cálida y fluida, de una belleza extraordinaria, es una gran interpretación y una colaboración de nivel estelar para este álbum.

Pero, lamentablemente, los técnicos de sonido han estado especialmente desafortunados, a mi entender, en los volúmenes de este Miserere. La voz de Leonora debe estar en primer plano, y, según la situación argumental, el coro y Manrico se deben oír provenientes de otro ángulo, quizá en un leve segundo plano, pero no necesariamente con menos volumen. ¡Pero es que se oyen como si estuvieran a 5 kilómetros de distancia!. Ya me pareció advertirlo cuando oí el breve fragmento de muestra disponible hasta ahora, pero hoy que lo he oído entero he confirmado esa apreciación.

Para comprobar que ese no es en absoluto el estándar, he estado viendo otras grabaciones, y os dejo dos muestras, en las que podéis apreciar que el volumen del tenor es, en todo caso, nada o sólo muy ligeramente inferior al de la protagonista. Nada hace pues justificable, y menos en una grabación de estudio, este error de sonido. 

El primer vídeo corresponde al Concierto de debut de Maria Callas en Paris, en 1958, Opera Garnier, con  el tenor es Albert Lance. La Leonora del segundo es Montserrat Caballé, en una emisión de la BBC de 1970, de la que desconozco el tenor.

VOCI INTERNE
Miserere d'un'alma già vicina
alla partenza che non ha ritorno!
Miserere di lei, bontà divina,
preda non sia
dell'infernal soggiorno!

LEONORA
Quel suon,
quelle preci solenni,
funeste, empiron quest'aere
di cupo terror!...
Contende l'ambascia,
che tutta m'investe,
al labbro il respiro,
i palpiti al cor!

MANRICO
(dalla torre)
Ah, che la morte ognora
è tarda nel venir
a chi desia morir!...
Addio, Leonora!

LEONORA
Oh ciel!... sento mancarmi!

VOCI INTERNE
Miserere d'un'alma già vicina
alla partenza che non ha ritorno!
Miserere di lei, bontà divina
preda non sia
dell'infernal soggiorno!

LEONORA
Sull'orrida torre, ah!
Par che la morte con ali di tenebre
librando si va!
Ahi! forse dischiuse gli fian queste
porte sol quando cadaver
già freddo sarà!

MANRICO
(dalla torre)
Sconto col sangue mio
l'amor che posi in te!...
Non ti scordar di me!
Leonora, addio!

LEONORA
Di te, di te scordarmi!!...
Tu vedrai che amore in terra
mai del mio non fu più forte;
vinse il fato in aspra guerra,
vincerà la stessa morte.
O col prezzo di mia vita
la tua vita io salverò,
o con te per sempre unita
nella tomba io scenderò.