Como complemento a la entrevista para el Blog Villazonista de Arturo Chacón-Cruz, y como me consta que el tenor interesó muchísimo a los lectores, aquí tenéis otra entrevista publicada en enero en la revista Opernglas de enero, en alemán, que gracias a la traducción de Eléonore (merci!) os puedo ofrecer en francés.
LE PORTRAIT - ARTURO CHACÓN-CRUZ
Il
est une des plus grandes étoiles de montée de la scène d’opéra
internationale. Découvert et protégé par Plácido Domingo,
il chante Werther en janvier à Lyon, dans la première mise
en scène de Rolando Villazón. Mark Fiedler parle à lui.
Votre toute récente première a été « La Bohème
à Liège. Dans ces dernières années, Rodolfo est devenu un
des vos rôles de parade. L’opéra de Puccini a des airs et
des duos qui appartiennent parmi ceux les plus populaires
de tout le répertoire, les références historiques sont
impressionantes.Cela ne préoccupe pas un jeune chanteur ?
- Au départ, moi
aussi, je pensais à cela. On a Luciano Pavarotti et Mirella Freni dans les oreilles, on connaît
José Carreras et Plácido Domingo. Mais lorsque j’ai chanté ce rôle pour la
première fois sur scène, je pouvais sentir la tension avec laquelle les gens
attendaient « Che gelida manina ». Il y avait quelque chose dans l’air, bien
que ou plutôt parce que le public connaissait tellement bien la pièce. Je
n’avais pas cette expérience avec les oeuvres moins connues. Ce n’est pas
étonnant que Rodolfo soit un des plus beaux rôles de ténor, ou même le plus
beau.
Vous n’avez pas le trac?
- Non. Deux minutes avant de monter sur
scène d’opéra, j’ai une poussée d’adrénaline, mais cela m’aide plutôt à me
concentrer. C’est comme dans le sport : l’adrénaline, avec modération, donne ce
certain coup de pied. On a trop, on est complètement confus. Il est important
de trouver le juste milieu.
Rodolfo, c’est bien le rôle avec lequel vous
êtes indentifié le plus même sur les territoires de langue
allemande. Comment voyez-vous le public allemand ?
- Déjà à mon début en Allemange, à l’Opéra
Unter den Linden de Berlin, j’étais impressionné par le fait
combien le public allemand était attentif - combien il était
extroverti et capable de s’enthousiasmer. Depuis, je vois
toujours de nouveau, comment les Allemands se préparent
à un opéra. Dans beaucoup de pays méridionaux, les gens vont
à l’opéra pour s’amuser et pour se montrer en public. Ce
n’est pas que je suis contre l’ « entertainment », cela fait
aussi partie du théatre musical, cependant beaucoup de gens
ne connaissent pas du tout que de quoi la piéce pour
laquelle ils achétent un billet parle. Par contre, en Allemagne,
les gens investissent beaucoup de temps dans l’art
et la culture. A l’occasion d’un vol de Köln à Berlin,
j’avais un voisin de siége tellement plongé dans sa lecture, que
je lui ai demandé quel livre captivant il lisait? Il m’a
répondu : „Scènes de la vie de bohème“ d’Henri Murger. Le soir, il
est allé voir « La Bohème » à Berlin ...
Comment le public est-il dans votre patrie, au
Mexique?
- Complètement différent. Au Mexique, bien
que les gens prennent l’opéra moins au sérieux, le
public est, malgré cela, fantastique. Malheureusement lá, les
théâtres ne jouent des opéras que relativement rarement.
Autant que je puisse m’en souvenir, dans ma patrie, à
Sonora, dans le nord du pays, deux ou trois productions d’opéra au plus
ont été réalisées pendant ces deux décennies passées. C’est
naturellement différent à Mexico-City, cependant là
aussi, très souvent, des
représentations sont annulées pour des
raisons économiques et aussi politiques. Malheureusement les
responsables ont d’autres priorités.
En janvier, vous chanterez Werther à Lyon, à
savoir au début de metteur en scène de votre collègue et compatriote, Rolando Villazón. Comment cette collaboration
est-elle née ?
Connaissiez-vous Rolando personnellement déjà
auparavant ?
- J’ai rencontré Rolando pour la première
fois il y a déjà dix ans. Nous étions même ensemble sur la scène
– moi comme un jeune baritone dans le rôle du marquis dans
« La Traviata » et lui comme Alfredo. C’était à Mexico-City.
Ensuite, nous nous
sommes rencontrés régulièrement, une fois à
New York où j’ai participé à un concert au Carnegie Hall, et
récemment à Berlin où j’ai chanté Rodolfo et lui il a chanté
Lenski. Je suis très heureux que maintenant je sois son Werther
à Lyon. Le casting était purement accidentel. Il y a peu, j’ai essayé ce rôle
pour la première fois à Moscou. La production de Rolando sera donc ma deuxième
interprétation. Pour moi, Werther est le bon rôle au bon moment.
Vous n’avez pas un mauvais sentiment d’être
sous la surveillance scénique d’un ténor qui,
lui-même, a de grands succès dans ce même rôle ?
- On sent déjà une certaine pression des
attentes. Il y aura beaucoup de presse, et Rolando a bien sûr
une grande cour d’admirateurs. Evidemment, ils savent tous
qu’il ne chantera pas, mais au fond, il y en a qui le
verraient plus volontiers sur scène que moi. Cependant, moi, je ne dois pas
m’en préoccuper. Je suis
bien là, je me suis préparé très dur pour cette première, et je
présenterai au public un Werther qui sera différent de celui de Rolando, mais
qui touchera quand même les gens – au moins je l’espère. Je
suis convaincu que nous serons un formidable team.
Comment Villazón réalisera Werther
scéniquement?
- Malheureusement maintenant je ne peux pas
en dire beaucoup. Ce sera un Werther très passionné, un homme
de sentiment, et aussi un homme entre intellect et irrationalité. Quant à moi,
Werther de Goethe me fascine toujours. Il est déjà un homme très positif : il
aime la nature, les enfants, la poésie et, bien sûr - d’une manière très
malheureuse – Charlotte. Je ne vois pas Werther comme un homme dépressif, il
est seulement conséquent. Au
moment où il
apprend qu’il ne trouvera jamais son bonheur, que cette
passion pour Charlotte ne pourra pas vivre, il dit : « C’était tout. »
Werther a une très forte personnalité, à tel point que dès que je pense à ce
personnage, j’ai la chair de poule.
Votre grand mentor est un autre ténor célèbre
: Plácido Domingo.
- A Mexico-City j’avais la chance, en ce
temps-là encore comme baryton, de participer au Programme Sivam
pour jeune artistes auquel d’ailleurs Rolando Villazón avait
aussi participé. Sivam signifie : Sociedad Internacional de
Valores de Arte Mexicano (Société Internationale des
Valeurs d’Art du Mexique) et elle est dirigée par Pepita Serrano, une
bonne amie de Plácido Domingo. Dans le cadre de Sivam,
j’ai obtenu « Domingo Scholarship », une bourse qui m’a permis de
continuer mes études de chant. A l’an 2000, à
l’occasion du Gala annuel des étudiants en dernière classe, auquel moi aussi, j’ai chanté,
Plácido aussi était au Mexique. Il a annoncé spontanément
qu’il participerait au concert. Je n’arrivais pas à y
croire : être en scène ensemble avec ce chanteur que j’admire tellement, dont je
collectionne les disques, et j’étais nerveux à tel point que je ne pouvais
dormir pendant deux nuits. Après que j’ai fait mon solo –
j’ai chanté l’air de Valentin « Avant de quitter ces lieux »
de Faust de Goethe – Plácido m’a tiré dans un coin et il a dit
qu’il voulait me parler après le concert. Au diner, nous
avons discuté au moins une heure, il a posé des questions, m’a
donné des conseils, et pour conclure, il m’a dit : « Tu sais,
Arturo, quand j’avais ton âge, mon baryton sonnait semblable; je
pense que tu es ténor. »
Bien sûr, je me suis déjà posé cette
question. Tous les jeunes barytons veulent bien être ténor (il rit).
Non, sérieusement, moi aussi, j’avais la même idée, et
l’opinion de Plácido a fermement confirmé ce pressentiment. Et ça,
c’était la vraie décision. Immédiatement après que j’ai fait
ce changement, j’ai reçu des offres qui, bien sûr,
influençaient fortement ma carrière : Roméo, Rodolfo, Pinkerton.
C’est seulement en 2005, au Concours Operalia à Madrid, où
j’ai gagné les prix de Zarzuela et de CulturArte, que Plácido m’a
entendu la première fois chanter comme ténor. Un peu plus tard,
j’avais le grand bonheur à Valencia : monter avec lui sur
une vraie scène d’opéra, lui comme Cyrano de Bergerac et
moi comme Christian, son rival maladroit. Plácido est un
meveilleux mentor. Je lui dois beaucoup.
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