WERTHER, EL DRAMA POÉTICO DEL ALMA (CRESCENDO)

Quiero hoy compartir en el Blog una de las críticas más bien hechas, más elaboradas y más profundas de las que han salido al respecto del Werther de Lyon. Creo que nadie que realmente haya visto el espectáculo (cosa que no sucede con todos los que escriben sobre ello) podrá decir, como mínimo, otra cosa de que es una puesta en escena bellísima y sugerente. Pero la autora del texto, Hannah Glaser, en este artículo para la revista alemana CRESCENDO, nos trasmite con una gran sensibilidad y certeza expresiva, sus impresiones sobre el resultado de esta primera dirección escénica de Rolando.

Primera puesta en escena del tenor estrella Rolando Villazón: Una ópera de Massenet, Werther, el drama poético del alma. 

Con la ópera de Massenet, "Werther", el tenor estrella Rolando Villazón estará, por primera vez, detrás del escenario. El lunes de esta semana, él celebró, con gran éxito, su debut como director en la ciudad francesa de Lyon. Fue en la ópera de esta ciudad donde hizo su debut como cantante en Francia . 

Hannah Glaser

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Desde entonces, Rolando Villazón ha cantado a menudo Werther, este enamorado desafortunado cuya vida termina, mientras que el matrimonio y el honor de su amada no se ponen en peligro, y que su amor no tiene ninguna salida. El público de la Ópera de Viena no fue el único en dejarse conmover, con la respiración contenida, por su intensa interpretación del rol. "Nadie muere como Villazón", escribió en aquellos días la prensa austriaca. Ahora, Villazón deja morir, y dirige precisamente la puesta en escena de esta sombría obra, como su primogénita, en la Ópera de Lyon. El modelo literario, "Las desventuras del joven Werther", apareció en 1774 como una novela epistolar. El autor fue en su tiempo un joven abogado en Wetzlar, y con este texto autobiográfico, retrata su amor sin esperanzas por Charlotte Buff, ya prometida. A los 23 años, Goethe frecuentaba el hogar de los Buff, y cuidaba las relaciones de amistad con el futuro marido de Charlotte, y con sus ocho hermanos y hermanas menores.Se guardaron las convenciones sociales, pero al final el joven Goethe no pudo soportar este amor no vivido, y se marchó de Wetzlar. - También la ópera de Massenet, compuesta más de cien años después, es una obra íntima, parca en acciones y cuyo drama se desarrolla en la música, y por esto, en la vida interior de los personajes. En apariencia, los protagonistas se conforman con las reglas sociales y permanecen aprisionados, las emociones se desenvuelven en su interior.

El subconsciente es, en consecuencia, el terreno en el que Villazón, como director, establece la interpretación de la ópera. Allí, donde pocas cosas ocurren, hace surgir imágenes de una belleza frágil, secuencias surrealistas de sueño, un universo poético de sentimientos que se alimenta sólo de la música. Como gran artista que es (no sólo este rol), él utiliza su enorme don para una sincronización óptima. El fuego que él pone en sus imágenes a través de gestos y símbolos, se enciende a su debido tiempo, de modo que incluso en la decadencia amenazadora, ese fuego ilumina la noche del alma - la de los personajes principales, pero también la de los espectadores.

Para la coreografía de este paisaje del alma, en plena expansión, el decorado blanco ofrece, con pocos accesorios, una locura, que una prodigiosa dirección de los colores y de las luces sumerge en una atmósfera siempre nueva. En su estado inicial, la escena brilla con una ligereza flotante y se sumerge en un blanco surrealista - a la izquierda, tenemos una jaula de pájaro de gran tamaño, a la derecha, un clavecín blanco y un reloj estilizado, y blanco - atributos de la familia burguesa en la que Charlotte vive con su padre y sus hermanos y hermanas. Con Villazón, no hay realismo ni naturalismo. La naturaleza está presente con una belleza sombría y abstracta, en segundo término, con flores de diseño gráficos, cuyos tallos - verdes en verano, blancos en la escena de muerte invernal - flotan ingrávidos, como un móvil de gran tamaño detrás de la escena.

Es en este escenario donde intervienen los cantantes, en una distribución idealizada, en primer lugar el joven cantante mexicano, Arturo Chacón-Cruz como Werther con su voz de tenor de timbre oscuro, y Karine Deshayes como la dramática Charlotte. La encantadora Anne-Catherine Gillet en el rol de Sophie, la hermana menor de Charlotte, aporta a la escena, con una voz radiante y un canto entusiasta, una alegría pura, y también el rol de Albert, burgués, novio y futuro marido de Charlotte, es, con el barítono Lionel Lhote, cantado adecuadamente. 

Una parte crucial del éxito también es atribuible a un personaje mágico, que no aparece en el Werther de Goethe ni en el de Massenet. Aquí, el interior de los protagonista se proyecta hacia afuera, suavemente y de forma visible para todos. Tenemos el payaso triste que, la mayor parte del tiempo, está encerrado en la jaula, y actúa, en ayuda de la pantomima que Werther no se atreve a hacer en la vida real. Él es feliz y sale de su prisión cuando Werther confiesa a Charlotte su amor, y más tarde es también quien entrega la pistola con la Werther se suicida. Y también tenemos este niño, un mini-Werther de siete años, vestido igual, que acompaña al adulto como su sombra muda. Este niño interior yace sin vida en la jaula cuando Werther comprende la desesperanza de su amor. 

Con su ayuda se desarrollan escenas llenas de fantasia, cuadros de gran belleza, serenidad y gracia que sirven para que cada uno pueda hacer sus propias asociaciones y su propia interpretación, y que cada uno se deje invadir por una ola de sentimientos que, tal vez, un amanecer o una mirada al cielo nocturno puedan suscitar. Por supuesto, también con Villazón, Werther muere al final y Charlotte se retuerce de desesperación. Sin embargo, las imágenes que quedaran de esta puesta en escena, son otras.

Traducción del alemán al francés: Eléonore (merci!)

y del francés al español, yo misma, disculpad aquello "lost in translation".

CRESCENDO

Villazóns erste Opernregie: Werther als poetisches Seelendrama

Lire en français

Première mise en scène du ténor vedette Rolando Villazón : Un opéra de Massenet, « Werther », le drame poétique de l’âme.

Avec l’opéra de Massenet, « Werther », le ténor vedette Rolando Villazón va, pour une première fois, derrière les coulisses. Cette semaine, lundi, il a fêté, avec un grand succès, son début comme metteur en scène dans la ville française, Lyon. C’est à l’opéra de cette ville qu’avec son début en France sa carrière de chanteur avait commencé.

Hannah Glaser

Depuis lors, Rolando Villazón a souvent chanté Werther, ce amoureux malheureux dont la  vie finit, pendant que le mariage et l’honneur de son adorée ne sont pas mis en danger, et que son amour n’a aucune issue. Le public de l’Opéra de Vienne n’était pas le seul à se laisser émouvoir, le souffle retenu, par son interprétation intense du rôle. « Personne ne meurt comme Villazón », écrivait en ce temps-lá la presse autrichienne. Maintenant, Villazón laisse mourir, et met en scène justement cette sombre pièce en tant que son premier-né à l’Opéra de Lyon. Le modèle littéraire, « Les souffrances du jeune Werther » parut en 1774 sous forme de roman de lettres. L’auteur fut en ce temps-là un jeune clerc d’avoué à Wetzlar, et avec ce texte autobiographique, il traita son amour sans espoir pour Charlotte Buff, déjà fiancée. Âgé de 23 ans, Goethe fréquentait la maison Buff,  et soignait des rapports d’amitié avec le futur mari de Charlotte, ainsi qu’avec ses huit frères et soeurs plus jeunes. Les conventions sociales sont gardées, mais à la fin le jeune Goethe ne pouvait plus supporter cet amour non vécu, et a quitté Wetzlar. – Aussi l’opéra que Massenet a composé plus de cent ans plus tard, est une oeuvre intime, pauvre en actions et dont le drame se déroule dans la musique et, par cela, dans la vie intérieure des personnages.  En apparence, les protagonistes se conforment aux règles sociales et ils y restent emprisonnés, les émotions se déroulent dans leur intérieur.          

Le subconscient est, de façon conséquente, le terrain sur lequel Villazón, en tant que metteur en scène, établit l’interprétation de l’opéra. Là, où peu de choses se passent, il laisse naître des images d’une beauté fragile, des séquences de rêve surréelles, un cosmos poétique des sentiments qui s’alimente uniquement de la musique. En tant que grand interprète (non seulement de ce rôle), il profite de son énorme don pour un timing optimal. Le feu qu’il met dans ses images à travers de gestes et de symboles, s’enflamme dans le bon moment, de sorte que même dans le déclin menaçant, ce feu illumine la nuit de l’âme - celle les personnages principaux, mais aussi celle des spectateurs.

        

Pour la choréographie de ce paysage de l’âme, en plein épanouissement, le décor clair offre, avec peu d’accessoires, une folie, qu’une direction prodigieuse des couleurs et des lumières plonge dans une atmosphère toujours nouvelle. Dans son état initial, la scène brille d’une légèreté à flotter et elle est plongée dans un blanc surréel – à gauche, nous avons une cage à oiseau surdimensionnée, à droite, un clavecin blanc et une pendule à gaine, blanche, stylisée - attributs d’un ménage grand bourgeois dans lequel Charlotte vit avec son père et ses frères et soeurs. Chez Villazón, il n’y a pas de réalisme, ni de naturalisme. La nature est présente dans une beauté sombre et abstraite, dans l’arrière-plan, avec des fleurs graphiquement conçues, dont les hampes – vertes en été, blanches dans la scène de mort hivernale – flottent sans poids, comme un « mobile » surdimensionné  au-dessus du tableau. 

C’est dans ce cadre que joue l’ensemble de chanteurs, dans une distribution souveraine et idéal-typique, en premier lieu le jeune chanteur mexicain, Arturo Chacón-Cruz comme Werther avec sa voix ténor au timbre sombre, et Karine Deshayes comme Charlotte aux actions dramatiques. La charmante Anne-Catherine Gillet dans le rôle de Sophie, jeune soeur de Charlotte, apporte sur la scène, avec une voix rayonnante et un jeu enthousiaste, une pure joie de vivre, et aussi le rôle d’Albert, bourgeois, aimant ses aises, fiancé et futur mari de Charlotte est, avec le baryon Lionel Lhote, distribué le mieux possible.

Une part décisive de la réussite est attribuée aussi une Personne Magique qui n’apparait ni dans le Werther de Goethe ni dans celui de Massenet. Ici, l’intérieur des protagonistes se tourne vers l’extérieur, tout doucement et d’une manière visible pour tout le monde. Nous avons le clown mélancolique qui, dans la plupart du temps, est enfermé dans la cage, et joue, à l’aide de la pantomime que Werther n’ose pas faire dans la réalité. Il est heureux et laisse son prison quand Werther avoue à Charlotte son amour, et plus tard c’est toujours lui qui remet le pistolet avec lequel Werther se brûle la cervelle. Et nous avons ce petit garçon, un mini-Werther de sept ans, dans un costume identique, qui accompagne l’adulte comme son ombre muette. Cet enfant intérieur est couché inanimé dans la cage lorsque Werther comprend la désespérance de son amour.   

 

Avec leur aide se développent des tableaux pleins de fantaisie, des tableaux fantastiques de toute beauté, de sérénité et de grâce qui sont assez pour que chacun puisse avoir ses propres associations et sa propre interprétation, et que chacun se laisse envahir par une vague de sentiments, que, peut-être, un lever du soleil ou un regard sur le ciel de nuit peuvent suscite. Bien sûr, chez Villazón aussi, Werther meurt à la fin et Charlotte se tord de désespoir. Cependant, les images qui resteront de cette mise en scène, sont autres.