ROLANDO VILLAZÓN Y ALEXANDER VINOGRADOV COMO DON JOSÉ Y ESCAMILLO

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En los comentarios del post de 10 de setiembre, Svetlana nos indicaba que el Requiem de Verdi de Viena, el pasado 9 de setiembre, no era la primera ocasión en que Rolando Villazón y Alexander Vinogradov habían cantado juntos.

Efectivamente, coincidieron en esta Carmen: Staatsoper Berlin 2006. Production: Martin Kusej. Cast: Marina Domashenko (Carmen), Rolando Villazon (Don José), Norah Amsellem (Micaëla), Alexander Vinogradov (Escamillo), Christof Fischesser (Zuniga). Conductor: Daniel Barenboim.

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Es ciertamente una Carmen atípica, que lleva traje negro de cuero en lugar del "disfraz" de gitana. Escamillo no luce las ajustadas medias de torero, y Don José no lleva galones, y no es un pobre soldadito enamorado locamente, sino un loco desesperado al borde de la inestabilidad mental desde el principio.

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A mi siempre me ha parecido una estupenda Carmen, con (¡por fin!) una composición de Don José (y del resto) que huye de los tópicos. Fue la primera y última vez que Rolando cantó el rol, y es extraño verle en ese rol que requiere una "chulería" de la que él carece de manera innata, pero es plenamente capaz de entrar en el personaje y darle una fuerte entidad dramática. También Marina Domashenko y Alexander Vinogradov están a la altura del reto.

Podéis ver el duo Don José - Escamillo, del III acto, donde descubren que estan enamorados de la misma mujer.

III ACT

22. Duo

ESCAMILLO

Je suis Escamillo, torero de Grenade.

DON JOSÉ

Escamillo!

ESCAMILLO

C'est moi!

DON JOSÉ

Je connais votre nom.

Soyez le bienvenu;

mais vraiment, camarade,

vous pouviez y rester.

ESCAMILLO

Je ne vous dis pas non.

Mais je suis amoureux,

mon cher, à la folie!

Et celui-là serait un pauvre compagnon

qui pour voir ses amours

ne risquerait sa vie!

DON JOSÉ

Celle que vous aimez est ici?

ESCAMILLO

Justement.

C'est une zingara, mon cher...

DON JOSÉ

Elle s'appelle?

ESCAMILLO

Carmen.

DON JOSÉ

Carmen!

ESCAMILLO

Carmen. oui, mon cher.

Elle avait pour amant,

elle avait pour amant,

un soldat qui jadis a déserté pour elle;

DON JOSÉ

(à part)

Carmen!

ESCAMILLO

Ils s'adoraient!

Mais c'est fini, je crois,

les amours de Carmen

ne durent pas six mois.

DON JOSÉ

Vous l'aimez cependant!

ESCAMILLO

Je l'aime,

oui, mon cher, je l'aime,

je l'aime à la folie!

DON JOSÉ

Mais pour nous enlever

nos filles de Bohême

savez-vous bien qu'il faut payer?...

ESCAMILLO

(gaiment)

Soit! on paiera, soit! on paiera.

DON JOSÉ

(menaçant)

Et que le prix se paie à coups de navaja!

ESCAMILLO

(surpris)

À coups de navaja!

DON JOSÉ

Comprenez-vous?

ESCAMILLO

Le discours est très net.

(avec une légère teinte d'ironie)

Ce déserteur,

ce beau soldat qu'elle aime,

ou du moins qu'elle aimait,

c'est donc vous?

DON JOSÉ

Oui, c'est moi-même!

ESCAMILLO

J'en suis ravi, mon cher!

et le tour est complet!

DON JOSÉ

Enfin ma colère

trouve à qui parler,

le sang, je l'espère,

va bientôt couler!

Mettez-vous en garde et veillez sur vous!

Tant pis pour qui tarde

à parer les coups!

ESCAMILLO

Quelle maladresse,

j'en rirais, vraiment!

Chercher la maîtresse

et trouver, trouver l'amant!

Mettez-vous en garde et veillez sur vous!

Mettez-vous en garde,

veillez sur vous!

(Ils se mettent en garde

à une certaine distance)

ESCAMILLO

Je la connais, ta garde navarraise,

et je te préviens en ami

qu'elle ne vaut rien.

(Sans répondre don José

marche sur Escmillo)

À ton aise!

Je t'aurai du moins averti.

(Combat. Le toréro très calme

cherche seulement à se défendre)

DON JOSÉ

Tu m'épargnes, maudit!

ESCAMILLO

À ce jeu de couteau

je sui trop fort pour toi!

DON JOSÉ

Voyons cela!

(Rapide et très-vif engagement corps

à corps. José se trouve à la merci du

torero qui ne le frappe pas.)

ESCAMILLO

Tout beau!

Ta vie est à moi,

mais en somme,

j'ai pour métier

de frapper le taureau,

non de trouer le coeur de l'homme!

DON JOSÉ

Frappe ou bien meurs!

Ceci n'est pas un jeu!

ESCAMILLO

Soit!

Mais au moins, respire un peu!

DON JOSÉ, ESCAMILLO

En garde!

Mettez-vous en garde et veillez sur vous!

Tant pis pour qui tarde

à parer les coups!

(reprise du combat. Le torero glisse et

tombe sur le gazon. Don José va le frapper.

Entrent Carmen et le Dancaïre se

précipitent)

Pero, buscando, aún he encontrado otra ocasión en la que Vinogradov y Villazón trabajaron juntos, anteriormente a la Carmen,  fue en esta Bohème de octubre de 2005, en La Bastille:

Mimi - Angela Marambio
Musetta - Elena Semenova
Rodolfo - Rolando Villazon
Marcello - Franck Ferrari
Schaunard - Jose Fardilha
Colline: Alexander Vinogradov
Benoit - Jean-Philippe Marliere
Conductor - Daniel Oren
Orchestra - de l'Opera national de Paris

Villazón, Vinogradov, Ferrari - La Bohème 2005

Y, como curiosidad, en los últimos dias hemos hecho intercambios de "hermanamiento" con Japon, con el weblog "Valenciennes traumereien" de una gran seguidora japonesa de Vinogradov, que me ha contado, en un email, que varios amigos suyos estuvieron en Tokyo viendo a Rolando en Lucia de Lammermoor, en la gira del MET, y que quedaron muy, muy impresionados.

http://valencienne.tea-nifty.com/brot/2011/09/99-76e5.html

ROLANDO VILLAZÓN CANTA EL INGEMISCO DEL REQUIEM DE VERDI, EN VIENA

imagen del vídeo

Finalmente tenemos un testimonio del Ingemisco de Viena, el pasado 9 de setiembre, cantado por Rolando Villazón, en un vídeo publicado en Youtube.

El Ingemisco es uno de los puntos claves del Requiem de Verdi. Lo interpreta el tenor (es su único solo), acompañado, sobre todo, por cuerda y viento-madera. En él se expresa la esperanza para el pecador que pide la misericordia del Señor. Rolando lo canta con belleza, respeto, contención pero también intensidad, con su habitual maestría en el exigente fiato del fragmento, y con precisión en lo vocal. Me parece especialmente delicioso el pianisimo de "in parte dextra", del minuto 3:05.  Impresionante, en definitiva.
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Video: MrsTLeigthon

Ingemisco, tamquam reus,
culpa rubet vultus meus

supplicanti parce, Deus.

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Qui Mariam absolvisti,

et latronem exaudisti,

mihi quoque spem dedisti.

  

Preces meae non sunt dignae,

sed tu bonus fac benigne,

ne perenni cremer igne.

  

Inter oves locum praesta,

et ab haedis me sequestra,

statuens in parte dextra.


Grito, como un reo;
la culpa enrojece mi rostro.
Perdona, Señor, a este suplicante.

Tú, que absolviste a Magdalena
y escuchaste la súplica del ladrón,
me diste a mí también esperanza.

Mis plegarias no son dignas,
pero tú, al ser bueno, actúa con bondad
para que no arda en el fuego eterno.

Colócame entre tu rebaño
y sepárame de los machos cabríos
situándome a tu derecha.

ROLANDO VILLAZÓN CANTA EL "HOSTIAS" DEL REQUIEM DE VERDI, EN VIENA

Todos los que estuvimos en el Requiem de Viena coincidimos que uno de los momentos más bellos fue el "Hostias", la segunda parte del tercer movimiento, el Offertorium. Me ha llegado un audio, que podéis escuchar desde Mougg Ivoox. Las webs de almacenamiento que habia usado hasta ahora no funcionan suficientemente bien, y he probado con ésta. Por si acaso, también os pongo el link para descarga.

ESCUCHAR / LISTEN

DESCARGAR/ DOWNLOAD

https://rapidshare.com/files/2503093150/hostias.mp3

I Requiem - Kyrie (solistas, coro)
II Dies Irae
       Dies Irae (coro)
       Tuba Mirum (bajo, coro)
       Mors stupebit (bajo, coro)
       Liber scriptus  (mezzo-soprano, coro)
       Quid sum miser (soprano, mezzo-soprano, tenor)
       Rex tremendae (solistas, coro)
       Recordare (soprano, mezzo-soprano)
       Ingemisco (tenor)
       Confutatis (bajo, coro)
       Lacrymosa (solistas, coro)
III Offertorium 
      Domine Jesu Christe (solistas)
    Hostias (solistas)
IV Sanctus (doble coro)
V Agnus Dei (soprano, mezzo-soprano, coro)
VI Lux Aeterna (mezzo-soprano, tenor, bajo)
VII Libera Me (soprano, coro)
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I. Requiem - Kyrie

Requiem aeternam dona eis, Domine;
et lux perpetua luceat eis.
Te decet hymnus, Deus, in Sion,
et tibi reddetur votum in Jerusalem.
Exaudi orationem meam:
ad te omnis caro veniet.

Kyrie eleison.
Christe eleison.
Kyrie eleison.

II. Dies Irae

Dies irae, dies illa,

solvet saeclum in favilla,

teste David cum Sibylla.

Quantus tremor est futurus,
quando judex est venturus,
cuncta stricte discussurus!

Tuba mirum spargens sonum,
per sepulcra regionem,
coget omnes ante thronum.

Mors stupebit et natura,
cum resurget creatura,
judicanti responsura.

Liber scriptus proferetur,
in quo totum continetur,
unde mundus judicetur.

Judex ergo cum sedebit,
quidquid latet apparebit:
nil inultum remanebit.

Dies irae, dies illa,
solvet saeclum in favilla,
teste David cum Sibylla.

Quid sum miser tunc dicturus?
Quem patronum rogaturus,
cum vix justus sit securus?

Rex tremendae majestatis,
qui salvandos salvas gratis:
salva me, fons pietas.

Recordare, Jesu pie,
quod sum causa tuae viae:
ne me perdas illa die.

Quaerens me, sedisti lassus;
redemisti crucem pacem:
tantus labor non sit causas.

Juste judex ultionis:
donum fac remissionis
ante diem rationis.

Ingemisco tamquam reus,
culpa rubet vultus meus;
supplicanti parce, Deus.

Qui Mariam absolvisti,
et latronem exaudisti,
mihi quoque spem dedisti.

Preces meae non sunt digne,
sed tu, bonus, fac benigne,
ne perenni cremer igne.

Inter oves locum praesta,
et ab haedis me sequestra,
statuens in parte dextra.

Confutatis maledictis,
flammis acribus addictis,
voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis,
cor contritum quasi cinis:
gere curam mei finis.

Dies irae, dies illa,
solvet saeclum in favilla,
teste David cum Sibylla.

Lacrymosa dies illa,
qua resurget ex favilla,
judicandus homo reus.
Huic ergo parce, Deus.

Pie Jesu Domine:
dona eis requiem.
Amen.

III. Offertorium

Domine Jesu Christe, Rex gloriae:
libera animas omnium fidelum
defunctorum de poenis inferni
et profondo lacu; libera eas de ore leonis;
ne absorbeat eas tartarus,
ne cadant in obscurum.
Sed signifer sanctus Michael
repraesentet eas in lucem sanctam.
Quam olim Abrahae promisisti et semini ejus.

Hostias et preces tibi, Domine, laudis offerimus.
Tu suscipe pro animabus illis, quarum hodie memoriam facimus.
Fac eas, Domine, de morte transire ad vitam,
quam olim Abrahae promisisti et semini ejus.

Libera animas omnium fidelum defunctorum de poenis inferni;
fac eas de morte transire ad vitam.

IV. Sanctus

Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus Deus Sabaoth.
Pleni sunt coeli et terra gloria tua.
Hosanna in excelsis!
Benedictus qui venit in nomini Domini.
Hosanna in excelsis!

V. Agnus Dei

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem.
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem sempiternam.

VI. Lux aeterna

Lux aeterna luceat eis, Domine,
cum sanctis tuis in aeternam; quia pius es.

Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis,
cum sanctis tuis in aeternam; quia pius es.

VII. Libera me

Libera me, Domine, de morte aeterna in die illa tremenda;
quando coeli movendi sunt et terra:
dum veneris judicare saeclum per ignem.

Tremens factus sum ego et timeo, dum discussio venerit atque ventura irae, quando coeli movendi sunt et terra.

Dies irae, dies illa calamitatis et miseriae; dies magna et amara valde.

Requiem aeternam, dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.

Libera me, Domine, de morte aeterna in die illa tremenda.

Libera me, Domine, quando coeli movendi sunt et terra;
dum veneris judicare saeclum per ignem.

Libera me, Domine, de morte aeterna in die illa tremenda.
Libera me.

EL REQUIEM DE VERDI DE LA SCALA EN VIENA (URMANA, BARCELLONA, VILLAZÓN, VINOGRADOV, BARENBOIM)

Esta pasada noche, el 9 de setiembre, tuvo lugar en la Staatsoper de Viena la representación de la Messa de Requiem de Verdi, de la que hablamos en un post anterior (leer). En las paredes habían tres carteles diferentes: el del Requiem (Staatsoper), el del Requiem (La Scala) y el de Fidelio (La Scala), que se representaba simultáneamente en Milano.

El acontecimiento era histórico, y el elenco extrardinario: no sólo por los cuatro solistas (Violeta Urmana, Daniela Barcellona, ​​Rolando Villazón y Alexander Vinogradov), sino también por la dirección de Daniel Barenboim, y la orquesta y coros de La Scala. Lleno en la sala, obviamente, y gran expectación.

Era mi primer Requiem en directo y superó con creces mis expectativas. Siempre es mejor el directo, pero el Requiem es especialmente impresionante cuando se recibe en el cuerpo toda la vibración, el ímpetu, la sobrecogedora energía de la obra verdiana.

Giuseppe Verdi compuso el Réquiem en 1873-74, a la muerte de Alessandro Manzoni, íntimo amigo suyo y escritor clave del nacionalismo italiano del Siglo XIX, del Risorgimento. Pero Verdi no era especialmente religioso: era un compositor de Óperas (el más famoso de la época), así que más que una Misa de Réquiem al uso, como la que Mozart compuso casi un siglo antes, más que una cosa íntima y recogida, escribió una especie de Ópera sacra aplicada a exaltar, más que a llorar, a Manzoni y, de paso, a la recién nacida nación italiana.  Y el resultado fue esta Messa de Requiem, una composición para coro, voces solistas y orquesta. Requiem proviene de la primera palabra del texto, que comienza con Requiem aeternam dona eis, Domine, es decir, "les conceda el descanso eterno, Señor".

Pero el Requiem de Verdi, para mi, tiene poca religiosidad y mucha humanidad. No es una composición religiosa austera, calvinista, es mediterránea, intensa, rica en desbordamientos. Pero parece realmente guiada por una fuerza divina. El escritor italiano Vittorio Sermonti dijo que ""quantunque sia molto dubbio che quello spigoloso mangiapreti di verdi credesse in Dio, almeno Dio credeva in lui"  (Aunque es muy dudoso que el enérgico "come-curas" de Verdi creyese en Dios, por lo menos Dios creía en él" ...

El de ayer fue un gran Requiem, todos estuvieron fantásticos en sus papeles, Barenboim dirigió brillantemente, con esa garra suya tan atractiva, el coro estuvo perfecto, y también los cuatro solistas: impecables. Urmana y Barcellona son extraordinarias, Rolando cantó muy, muy bien, dejando con el corazón encogido a la audiencia y el descubrimiento para mi fue el bajo ruso Alexander Vinogradov, joven y con gran futuro.

Antes de empezar, Barenboim pidió un minuto de silencio en memoria de Salvatore Licitra, que seguimos con un gran respeto. Y al finalizar,  interminables aplausos. Una gran noche, de la que os puedo compartir, de momento imágenes, a la espera de que alguien pueda aportar otros testimonios.

Como habitualmente, una gran multitud de seguidores esperaba a Rolando en la salida de artistas, y estuvo un buen rato firmando, fotografiándose, cantando, etc. Cuando ya marchaba, nos dimos un abrazo, y puso, por sorpresa, en mi nariz, la nariz roja que había estado llevando en las firmas. Nos hicieron algunas fotos, pero no reconocí a nadie. Agradecería si alguien puede hacerme llegar una foto de ese momento.

Podéis leer las críticas que van apareciendo en la pestaña superior de "Prensa"

foto: Anne

foto: Anne

foto: Anne

foto: Anne

foto: Anne

foto: Jacqueline E.

foto: Jacqueline E.

foto: Edith

foto: Edith

BBC PROMS 67 - MISSA SOLEMNIS DE BEETHOVEN

Matthew Rose, Paul Groves, Sarah Connolly, Helena Juntunen - foto: BBC

Mientras esperamos la Messa de Requiem que tendrá lugar esta noche en Viena (ver post anterior), podemos ver, en nueve videos, la impresionante Missa Solemnis de Beethoven, la número 67 de las BBC Proms de este 2011, que se interpretó el pasado domingo 4 de setiembre en el Royal Albert Hall de London. Sir Colin Davis dirige la London Symphony Orchestra, con Helena Juntunen (soprano), Sarah Connolly (mezzo-soprano), Paul Groves (tenor), Matthew Rose (bass),  London Philharmonic Choir y London Symphony Chorus.

La Missa solemnis, compuesta por Ludwig van Beethoven en 1818, es una de sus obras más famosas, y fue encargada por su alumno, el Archiduque Rudolf de Austria, nombrado en esa época arzobispo de Olomouc. Se considera a esta obra, que vendría a ser su Op.123, como uno de los logros más importantes del compositor en todos los aspectos, y en todas las filas de la música sacra. Beethoven la llamó "su trabajo más acertado", y aunque su renombre no lo hace muy cercano a muchas de sus sinfonías y Sonatas, la Missa Solemnis representa a Beethoven en lo más alto de su punto de fuerza en todo su trabajo. Consta de cinco movimientos principales: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus y Agnus Dei.

La Missa solemnis provocó no pocos problemas a Beethoven. La obra fue estrenada parcialmente junto con la Novena sinfonía. La versión definitiva sólo sería conocida por completo después de su muerte. Esta obra no se interpreta habitualmente en directo ya que la dificultad para los cantantes del coro es extrema. 

9 videos Lista de reproducción - Playlist 

MAÑANA, EL REQUIEM DE VERDI DE LA SCALA, EN VIENA

web La Scala

Mañana, para asistir la Messa da Requiem de Verdi de La Scala, tendremos que ir a Viena. En un programa de intercambio entre los dos teatros de ópera, el maestro Barenboim dirigirá la orquesta de La Scala en la Staatsoper de Viena, con Violeta Urmana, Daniela Barcellona, ​​Rolando Villazón y Alexander Vinogradov.

Simultáneamente, la misa noche del 9, Franz Welser-Möst debería estar en La Scala dirigiendo una versión de concierto de Fidelio (Beethoven), con Nina Stemme, Peter Seiffert, Markus Marquardt, Albert Dohmen, Hans-Peter Koenig, Hartig Anita y Norbert Ernst. Aunque una huelga por el incumplimiento de los acuerdo laborales, convocada por los sindicatos del teatro milanés, parecía que lo iba a impedir. Pero las últimas noticias nos dicen que el sciopero ha sido revocado, y finalmente parece que la representación tendrá lugar sin problemas.

Este intercambio es una vieja tradición que se remonta al gran maestro austríaco Herbert von Karajan. Dominique Meyer, el director de Staatsoper de Viena, se coordino con Stéphane Lissner, su colega de La Scala, para reanudar estos intercambios, que no se producian desde 1956, cuando Maria Callas, con la orquesta de La Scala, cantó Lucia de Lammermoor en Viena .

La última actuación de Rolando en el Requiem de Verdi, con Antonio Pappano y la Orquesta y Coro de la Accademia Nazionale di Santa Cecilia, dio lugar a un CD lanzado por EMI en 2009. El álbum ganó el Classical BRIT Critics’ Choice Award en 2010.



A. Arteros, S. Ganassi, R. Villazón, R. Pape y Antonio Pappano - Requiem de Verdi 2009



DEAR SALVATORE (UN MENSAJE DE ROLANDO)

Este es el conmovedor mensaje que Rolando ha publicado hoy en su web, dedicado a Salvatore Licitra.

Salvatore y Rolando coincidieron en Los Angeles en el año 2006, en la Gala de apertura de la temporada 2006-2007 de LA Opera, exactamente el 10 de setiembre, hace cinco años. Un almuerzo de celebración en el Music Centre Plaza precedió al estreno y, despues de la performance, hubo una recepción en el Grand Hall of the Dorothy Chandler Pavilion. Se estrenó aquella noche una nueva producción de Don Carlo, con Salvatore Licitra como protagonista.

Dear Salvatore,

I see you in front of me: friendly, energetic, uncomplicated and very natural. We are sitting in a bar in Los Angeles. You are having a coke and I am drinking a martini. We have just met. There is music coming from invisible loudspeakers. We are telling jokes and laughing like tenors, louder than the music. Time passes, we keep talking and laughing, then we say goodbye.

This was years ago and today you are gone, forever. I have a void in my heart and a look of disbelief on my face.

But I see you. I see you my dear colleague, more than ever like then, friendly, energetic, uncomplicated, natural.
And your soul is your voice.
And your voice keeps singing to us.

And we listen.
And we listen.

Yours,
Rolando

Querido Salvador

Yo te veo delante mio: amistoso, enérgico, sencillo y muy natural. Estamos sentados en un bar en Los Angeles. Tú tienes una coca-cola y yo bebo un martini. Nos acabamos de conocer. Se oye una música que sale de altavoces invisibles. Estamos contándonos chistes y riendo como tenores, más fuerte que la música. El tiempo pasa, seguimos hablando y riendo, y luego nos despedimos.

Eso fue hace años y ahora te has ido, para siempre. Tengo un vacío en mi corazón y una expresión de incredulidad en mi rostro.

Pero te veo. Te veo, mi querido colega, más que nunca, como entonces, amistoso, enérgico, sencillo, natural.

Y tu alma es tu voz.

Y tu voz sigue cantando para nosotros.

Y te escuchamos.

Y te escuchamos.

Tuyo,

Rolando

ROLANDO VILLAZÓN, EN LA FIESTA DEL REGRESO DE DEUTSCHE GRAMMOPHON A BERLIN

Frank Briegmann, Rolando Villazón, Michael Lang- foto: Deutsche Grammophon

Rolando Villazón, Max Hole, Lisa Batiashvili, Alica Sara Ott, Michael Lang, Patricia Petibon, Frank Briegmann,  Milos Karadaglic - foto: Deutsche Grammophon

El prestigioso sello clásico Deutsche Gramophone alemán tiene su sede de nuevo en Berlín. El viernes día 2 por la noche unos 400 invitados del mundo de la política, la economía y la cultura celebraron la reapertura de la sede de la discográfica en la ciudad, después de haber estado radicada en Hamburgo durante 55 años. Ahora está ubicada en la primera planta de la sede de Universal Music, en el número 1 de Stralauer Allee, con unas magníficas vistas al rio. 

Como no podía ser menos, contando entre los asistentes a destacadas figuras de la música,  Rolando Villazón, Milos Karadaglic, Alice Sara Ott, Lisa Batiashvili y Patricia Petibon ofrecieron a los asistentes a la fiesta algunas interpretaciones.

En el video, al final, podéis ver unas breves  imágenes de Rolando, en un fragmento de una de las dos canciones que intepretó, "Ouvre tes yeux bleus", de Jules Massenet. 

SALVATORE LICITRA 'IN MEMORIAM'

Muchos de vosotros ya sabréis que el tenor italiano Salvatore Licitra tuvo hace nueve días un gravísimo accidente de motocicleta. Desde entonces, estaba en coma en el Hospital Garibaldi, de Catania, y hoy, desgraciadamente, ha fallecido. Requiescat in pace. Le recordamos en el Blog Villazonista cantando la napolitana Core'n grato.

JORGE, DESDE MÉXICO, NOS PRESENTA A JAVIER CAMARENA

Jorge es uno de los lectores con más pedigree del Blog Villazonista. Contactó con él desde sus inicios, y ha participado en muchas de sus iniciativas (mensajes a Rolando, "mi foto con Rolando", etc.,..) Ahora colabora activamente enviando un energético post sobre Javier Camarena, un tenor extraordinario, de esa cantera tan rica y potente como es la mexicana. ¡Muchas gracias Jorge, y BRAVO, Javier !

Seguramente amigas y amigos Villazonistas se preguntaran, ¿Javier Camarena? No le conozco, ¿de quien se trata éste post? Les voy a robar unos cuantos minutos de su valioso tiempo, pero estoy seguro que al final, en lugar de sentirlo como una pérdida de tiempo, van a sentirlo como una ¡muy buena inversión! Denme la oportunidad de platicarles un poco de mi paisano, si felizmente ¡otro mexicano más! Así como nuestro Rolando Villazón, el ya también conocido por ustedes Arturo Chacón- Cruz, es el turno de Javier Camarena Pozos….

…Javier Camarena de 35 años, nació en Xalapa Veracruz (México) y estudió canto en la Universidad de Guanajuato. En 2004, ganó el primer premio en el Concurso de Canto Carlo Morelli en México y el premio Juan Oncinas en el Concurso Francisco Viñas en Barcelona en 2005. En la actualidad es dirigido por Francisco Araiza en la parte de interpretación.

Hizo su debut en 2004 en México en el Palacio de Bellas Artes cantando Tonio en La Fille du Régiment. Desde abril de 2007, Javier Camarena ha participado como solista en la Ópera de Zurich, donde cantó Lindoro en la nueva producción de L'Italiana in Algeri (con Vesselina Kasarova), Almaviva en Barbiere di Siviglia de Paisiello y Rossini, Belfiore en Finta Giardiniera, Ferrando en Così fan tutte, Stimme eines Seemanns en Tristan und Isolde, así como Fileno en Fedeltà Premiata de Haydn, Mosè in Egitto y Nadir en Les Pescadores de Perlas. Otros proyectos en Zurich incluyen Comte d'Ory y Falstaff.

También fue invitado a cantar Almaviva / Barbiere di Siviglia en la Ópera Estatal de Viena y la Ópera de París, Lindoro en Colonia, Dusseldorf, Dresde, Ramiro (La Cenerentola) en la Ópera de Bruselas, así como La Sonnambula y La Donna del Lago a la Ópera de París.

Hasta el  momento todo suena muy bien ¿verdad? Pero les comento que he tenido la oportunidad de escucharlo en directo, es dueño de un aparto vocal excepcional, un registro completo, con un color hermoso y lleno de matices, dueño de un registro agudo y sobre agudo portentoso y envidiable, con un muy buen volumen  y que crece en ese registro agudo, pero lo más importante de todo es, que es de esos pocos que cuentan con una manera de “decir” las cosas, ese famoso “saber decir” que llega hasta lo más recóndito del alma, de esos que nos hacen vibrar, si amigas y amigos Villazonistas él es unos de esos, de esos que hay muy pocos y que agradecemos cada ves que tenemos la oportunidad de escuchar a alguno, por otro lado , una gran persona, muy afable, simpático, que te brinda la seguridad de acercarte a el y lo que recibes de su parte es amabilidad y una gran sonrisa. Yo lo resumiría así: ¡es mexicano! 

Les cuento también que tiene un debut muy importante a la vuelta de la esquina, en el Metropolitan de Nueva York ,el día primero de Octubre del presente año, cantando el papel del Conde Almaviva en “Il Barbiere di Siviglia”  contrato que tiene firmado desde hace casi 5 años ya.

¡Estoy seguro que va a ser un éxito rotundo!  “In boca al Lupo, Javier”

Pero no se hable más, amigas y amigos Villazonistas tengo el honor de presentarles a:

Javier Camarena Pozos

¿Pero les ha gustado?  Bueno, que les parece si ahora les comparto esto de La Italiana in Algeri “Languir per una bella” 

Para no extenderme más me gustaría cerrar como en una función de Ópera, con un encore.

Espero que lo hayan disfrutado tanto como yo, les mando un saludo desde mi tierra (México) y quiero agregar al más puro estilo de mi tierra :

¡Viva Villazón!

¡Viva  nuestros tenores mexicanos! 

¡Viva la Ópera! 

¡Viva el blog Villazonista!............. Si Señor!!!!!!!!!!!!